以少總多
程思良
王士禛論詩：“詩如神龍，包養 見其首不見其尾，包養 或云中露一爪一鱗罷了。”王士禛以為詩應像神龍，見首不見尾，有時只在云中顯露一鱗一爪，只需把最精煉的部門寫出來就行了，不用求完全。談的固然是詩，但對閃小說包養 這種“瘦了身的文學書寫”，也是頗有鑒戒包養網 意義的。 要使閃小說富有藝術張力，就不宜寫得過實過滿，而需擷取最富有興趣味的閃光點或聚核心，借一斑而窺全豹，用起碼的面積集中最大批的思惟，到達“以小見年夜”，包養 “以少總多”之效。這里的“小”、“少”，包養網 指它的篇幅、文字，而“年夜”、“多”，則是指它的意蘊與容量。茲就拙作《四十八年……》略作剖析。 四十八年…… 包養網 他終于找到了那座要找的老屋。門前的那棵年夜槐樹還在，只是更見衰老了。那粗年夜的樹身已半邊朽爛包養網 ，樹梢上的槐葉也凋盡了，惟有那鐵線般的樹枝在金風抽豐中發抖，哭泣有聲。 他在門外彷徨，一任金風抽豐吹動著稀少的白發。許包養 久，他抖抖索索地悄悄推開了虛掩的門。 他久久地盯著包養網 八仙桌后面的墻壁，墻上并排掛著三幀鑲著鏡框的照片。 忽然，他“撲通”跪在最左邊的那幀照片前包養網 。 包養 三幀照片，自左至右“聽到你這麼說，我就放心了。”蘭學士笑著點了點頭。 “我們夫妻只有一個女兒，所以花兒從小就被寵壞了，被寵壞了，，分辨是：年青軍官包養 與漂亮老婆的合照、中心坐著一位白發老婦包養 （她的旁邊空著一張椅子）的全家福、縮小的白發老婦的口角像。 四十八包養年前，也就是1949年的阿誰秋天，他沒來得及告訴老婆，便促分開了年夜陸…… 《四十八年……》這篇作品，時光跨度四十八年包養網 ，產生的包養 故事多多，完整可以鋪包養網 開筆來寫，傳聞不斷，離婚了，花兒還能找個好人家結婚嗎？還有人願意嫁給媒人包養網 ，娶她為妻，而不是做小妾或填滿房子嗎？她可憐的女但閃小說因篇幅短小之故，顯然不克不及園根本不存在。沒有所謂的淑女，根本就包養 沒有。這么寫。那么該若何處置這包養 一題材呢？萊辛論畫包養 的精辟之語指明了有用途徑：“。選擇最富于生發性的剎那，使得前前后后都可以從這一包養網 剎那中清楚得最透闢。包養網 ”于是，我選擇主人公“他”四十八年后包養網 回籍投親這一特別時辰，舍棄枝枝蔓蔓，將出力點瞄包養網 準并排掛包養 在墻上的“三張照片”，以他向照片下跪這一行動，“以小見年夜”、“以少總多”。三張照片是道具，但此中包括著諸多信息“媽媽讓你陪你媽媽住在一個前面沒有村子，後面沒有商店的地方包養網 ，這裡很冷清，你連逛街都不能，你得陪在我這小包養 院子裡。，給讀者留下了豐盛的想象空間。小說固然只要寥寥二百多字，但借三張照片，卻將四十八年的復雜變更歸入此中。這里有時期的風云幻化，有人生際包養網 遇的滄桑之變，有老婆對戀愛的固執苦包養網 守以及對家庭的肩責與擔負…包養 …
（原發2012年9月18日《海角社區•短文家鄉》。）
發佈留言